第三章 陌生化效果：贵州长篇小说叙事时空建构 .......................... 123
第一节 叙事的时间属性与空间转向 ....................... 124
第二节 叙事时间的调控方式及修辞效果 ........................ 131
第四章 以何者为中心：贵州长篇小说叙事结构考察 ...................... 194
第一节 叙事结构的概念及范畴 ........................ 194
第二节 以情节为中心：情节的组合关系与表现类型 ................... 198
第五章 长篇小说叙事的贵州路径：经验、局限与应对 .................. 240
第一节 贵州作家的叙事经验:从视角、时空、结构谈起 .............. 240
第二节 反思贵州长篇小说:从文体、视野、思想性谈起 .............. 252
第五章长篇小说叙事的贵州路径：经验、局限与应对
第一节贵州作家的叙事经验：从视角、时空、结构谈起
在贵州长篇小说创作中，作家们凭借对叙事视角、时空、结构的调整和建构，使得作品生发出良好的修辞效果与出色的审美效果，流露出明确的创作追求和艺术自觉。这里在总结贵州长篇创作的叙事经验时，依然沿着叙事视角、时空、结构的既有“轨辙”介入。具体而言，贵州作家在选择叙事视角时，从实际的叙述语境出发，借助不同类型视角的交叉、交替及互渗，营造出灵活多变的视角景观；在建构叙事时空时，既依靠逆时序的表达方式，创设了灵动不拘的时间艺术，又借助空间的切换变化，营构出多元并置的空间形式；在设置叙事结构时，通过种种叙述手段，让情节、人物、环境，滋生出丰富、含混的艺术张力。
一、灵活多变的叙事视角
一部小说选择什么样的视角来讲述故事，最终呈现出来的叙述效果可能大相径庭。根据叙事的实际需要，自由选择合适、妥当的视角，有意追求不同类型视角的交叉、交替及互渗，使之呈现出灵活多变的面貌，是贵州长篇小说在叙事视角上表现出来的突出特征。这种灵活多变的叙事视角，既能够按照作家的心意，自由转换叙事风格，于不同情境里生成不同的叙述效果，也能够使文本显现不同的色彩、情调、节奏，滋生出多重意义维度。
在贵州长篇小说创作上，作家们出于各异的叙事意图，灵活选用视角类型，并注意彼此间的相互配合、补充，合而为“叙好”事服务，由此在文本的叙事视角上生成了多元化、复合化的图景。这里以叶辛的《爱的变奏》为例，就其灵活多变的叙事视角作以展示。《爱的变奏》同时运用了限制视角与全知视角进行叙事，并且在限制视角里，还实现了第三人称内视角与第一人称内视角的自由切换。一般来说，这种多元视角类型的复合运用，可能会造成文本叙事上的杂乱与含混，需要读者费力辨别，但这部作品的视角转换却条分缕析、直接明确，什么地方、什么人物使用什么视角，阅读起来一目了然。具体来看，在小说用小节分割、排列的行文上，叙述者分别借助矫楠的第三人称内视角与宗玉苏的第一人称内视角，交叉着处理故事、推进叙事，因此读者可以轻易把握两人婚恋关系中的细微波澜，并且充分熟悉、了解人物的秉性、内心、际遇等相关情况。
结语
研究20世纪贵州长篇小说，能否选择一个恰当的角度切入，对之进行深入、新颖的分析，给予客观、公允的评价，显然是至关重要的，因为这不仅可以助力贵州作家小说创作，助推贵州文学走向全国，而且关涉着地方文学、区域文学的价值重估、意义勘定等宏大命题。论文循着现代叙事学的研究路径，探讨1978—1999年间贵州长篇小说的叙事模式，既是对以往侧重于作家论、作品论等固有研究的“补充”，也是希冀能够通过对文本叙事的具体阐释，让当下小说家创作获得写作经验上的借鉴，为新时代贵州文学发展贡献一些力量。只有对贵州长篇小说的“来路”进行充分的观照，才可以更为从容、更加自信地把握当下贵州长篇创作的“走向”。
自1990年代开始，西方叙事学成为中国当代文学研究的“显学”，不仅诸多叙事学论著层出不穷，而且视其为研究中国文学方法论的具体实践更是蔚为大观，陈平原的《中国小说叙事模式的转变》即是代表之一，开启了叙事角度、叙事时间、叙事结构的分析模式。因而论文依托叙事学理论，研究贵州长篇小说的叙事模式，着重探讨视角类型、时间机制、结构范式等形式要素，某种程度上可以说是对学界既有研究路径的具体实践，研究的“先验性”与“合法性”已经得到过充分的论证。同时，伴随着叙事学研究的“空间”转向，学界对叙事空间的讨论日趋成为热点和重点，故而论文在分析叙事时间时，也兼及叙事空间，合而探讨小说叙事的时空机制。论述时，论文先整体观照贵州长篇小说的创作实绩，接着分别对贵州长篇小说的叙事视角、叙事时空、叙事结构进行探讨，最后总结贵州长篇小说叙事的经验、局限及应对路径。
具体而言，首先，历时性地梳理、概括1978—1999年间的贵州长篇小说创作情况。从时间线索上将其划分为1978年及以前、新时期、90年代三个阶段，依次对各个阶段的作家作品进行必要的扫描、阐释以及背景考察，同时还以国内同时期的长篇创作为参照，予以贵州长篇小说定位和评价。其次，进入对贵州长篇小说叙事视角的研究。
参考文献（略）
