本文是一篇当代文学论文，本研究认为，“孤岛”话剧是抗战文艺的重要一枝。通过对《戏剧杂志》在内期刊的整体观照，能发现“孤岛”话剧所蕴含“抗战救亡”的主题。作为重要的戏剧武器，剧作的内容和演出形式是传递爱国信念的最直接反映，在抗战宣传战线上发挥重要作用。
第一章 战时上海“孤岛”刊物《戏剧杂志》概貌
第一节 生发环境与办刊始末
当前文学报刊的研究在不断获取新的视野和新的动力，正如唐弢先生所强调“只有掌握时代的横的面貌，才能写出历史的纵的发展”①。有学者指出研究一份文学杂志的任务至少包含对“社会文化生态”的考察，即“将杂志放在一个时代的大的社会文化背景里”，并“弄清作为一个文化群落的文学杂志在特定时代的文化生态系统中的地位和作用”②。伴随抗战的全面爆发，中国戏剧运动的中心相继转移至大后方城市，但上海的戏剧运动也并未停下前进的步伐，而是呈现新的发展姿态。抗战时期上海戏剧运动的蓬勃发展除戏剧工作者的努力以外，在传播剧运方面还应归功于在当时具有一定影响力的专业戏剧刊物，《戏剧杂志》便是其中之一。因而研究《戏剧杂志》离不开其所处的特定文化生态环境，及自身的形成演变中产生的时代作用。
一、战时上海文化环境和“孤岛剧运”的提出
抗战时期的上海剧运被分为三个阶段：1937年7月7日至11月12日的“抗战初期”；1937年11月12日到1941年12月9日的“孤岛时期”；1937年11月12日至1945年8月5日的沦陷时期。早在1937年11月，《中国农村》《宇宙风》《国闻周报》等各类报刊就已使用“孤岛”这一称谓形容被日军包围的上海，此后学界大多沿用这一说法。孤岛话剧即生长在此时期的话剧创作与演剧活动。在《二十世纪中国文学史》中，严家炎指出此时期由爱国文艺工作者利用租界掩护在孤岛掀起的抗战文艺运动，史称“孤岛文艺”，并指出“最活跃的形式是戏剧和杂文”①。同样，有学者认为在孤岛抗日文化运动中，最具有普及宣传作用的是“群众性歌咏”和“话剧活动”。②可见，戏剧作为一种宣传和斗争的武器，在上海孤岛时期所开展的抗日救亡运动发挥重要的作用和影响。
第二节 编辑队伍与撰稿群体
编辑队伍与撰稿群体是构成期刊发展的重要部分。戏剧期刊在抗战时期发挥重要的平台作用，肩负“抗战救亡”思想传播的重责，编辑队伍责任也更加重大，需要具备敏锐的时代性眼光、高素质的文化涵养引领刊物发展。其中，撰稿群体也极为关键，作为一本面向全国的专业戏剧月刊，《戏剧杂志》载有来自各地域作家的文艺作品，涵盖戏剧界知名前辈和崭露头角的青年学生，搭建一个具有话语空间的文化阵地，丰富刊物的文学样貌。由此，通过编辑队伍、撰稿群体及读者爱护的共同作用，《戏剧杂志》在抗战时期的上海“孤岛”中坚持三年之余，对促进抗战剧运发展贡献出自身独特的价值和作用。
一、编辑队伍：“作一个有力的先锋”
编辑对期刊有不可取代的重要效力，一方面表现在思想宣传导向和引领的影响，另一方面则来源于其作为“中介”的统筹规划、沟通联络的作用。有学者指出，“一份优秀的刊物，其宣扬的价值必然与人类文化的前进步伐相一致，必然与在时代发展中人们不断变化着的心理诉求相吻合”②，而这项工作只能编辑完成。因此，《戏剧杂志》的独特价值得益于一个拥有前瞻目光、责任担当及文学素养的优秀编辑队伍。
第二章 《戏剧杂志》坚守“以剧为戈”的文学阵地
第一节 聚焦抗战戏剧的“剧本荒”问题
“剧本荒”是抗战时期剧运发展中一个值得关注的重要现象。从产生之初备受剧人的关注，譬如欧阳予倩《剧本荒》、夏衍《论剧本荒的救济》、胡风《从“剧本荒”想起的》、老舍《由残雾的演出谈到剧本荒》等文章，皆在不同层面对“剧本荒”进行探讨。有学者提及，“剧本荒”问题始于西方戏剧舶来中国之时，并且不是短暂和局限在某个特定时期，“而是贯穿整个现代戏剧进程之始终”①。也就是说，“剧本荒”这一问题由来已久，并且与整个中国戏剧发展息息相关。
一、战时“剧本荒”的存在现象及原因
早在1925年，陆洁就发有《剧本荒》提出 “我故曰今日中国影戏界所荒者为剧本”②，认为当时影戏不容易除资本短、人才少之外，更重要的原因在于“剧本荒”问题。同时“剧本荒”现象不仅出现在戏剧界，也发生在电影界。如心冷《最近上海的电影界：古装热与剧本荒》③和欧阳予倩《剧本荒》④两篇文章都探讨导致“剧本荒”现象出现的原因，前者认为是急就章的盲目拍摄古装片，后者则认为来源于影片公司漫不经心的态度和专写电影剧本的人才不够两方面。对于影戏两界都出现的剧本荒情况，也有人表示质疑。1937年段公爽在《文艺月刊》发表一文《论“剧本荒”——一个“不成问题的问题”的实际考察》，表示目前戏剧界视“没有剧本”是一个最严重的问题，“年年在闹剧本荒，处处在闹剧本荒”。据统计，中国的戏剧丛书从1908年李石出版的《夜来香》至1937年阿英出版的《春风秋雨》不少于800余种，其中剧本方面更是将近600种左右。因此作者疑惑何也“在六百多种的剧本之下，没有剧本！”，究其原因，他指出“中国并非没有剧本，而是戏剧界没有能力上演各种可演的剧本”①。沈西苓也在《目前戏剧运动上几个待决问题》中，表示最近各剧团都在闹因缺少剧本拍戏，但面对大量文化工作者离开上海前往内地的事实，认为“各剧团中不乏编剧人才的，我们缺少的只是经验（实际上中国富有经验的戏剧家本不多）”。
第二节 鼓励孤岛剧本主题的多元创作
面对上述的“剧本荒”问题，《戏剧杂志》还旗帜鲜明地号召爱好戏剧的大众，创作各种类型的剧本，为孤岛剧运发展提供鼓励创作的戏剧阵地。作为一种文学艺术形式，话剧因其独有的直观性和易接受程度在抗战时期的上海孤岛获得高歌猛进的发展。由于特殊的政治文化氛围，孤岛时期的话剧呈现与大后方、解放区等不一样的文学风貌。委婉含蓄的隐喻是孤岛戏剧创作的一大特点，剧人们在曲折的表达中呈现对社会黑暗现实的批判，以及在艰难环境中仍能坚守的“救亡”“斗争”意识。同时，此时期的剧本创作更重视能否演出的实际问题，也突破剧作的单一性和重复性，主题更加丰富与多样，赋有独特的时代印记及艺术风格。
一、孤岛现实剧的“表现上海”
以“易卜生主义”为标志的现实主义思潮对中国话剧的启蒙和发展都具有深厚的影响。后在夏衍、曹禺、于伶等剧作家的带动下，中国话剧的现实主义精神得到充分的张扬。可以说，现实主义是中国现代话剧的根本支柱。孤岛时期，现实主义剧本的创作家们，一方面刻画和暴露黑暗的社会现实，战争所带来的流离失所，上海人民群众生存处境的艰难等。另一方面，透过对芸芸众生困苦境遇的观照，作家在剧作里往往会着力表现具有“反抗性”的力量，由此赞美人民群众生生不息、百折不挠的民族精神，激发大众的抗战救亡的斗争意识。
第三章 《戏剧杂志》助力“孤岛不孤”的抗战剧运 .................. 67
第一节 关注上海业余剧社发展的活动轨迹 ........................... 67
一、统一战线下联合群众的戏剧组织 ............................... 67
二、业余剧社的专访报道和演出评论 .............................. 71
第四章 《戏剧杂志》的抗战文艺价值和现代文学启示 ............. 97
第一节 《戏剧杂志》的抗战文艺价值 .................... 97
一、战时孤岛版图戏剧史料的留存 ....................... 97
二、宣传“抗战救亡”的文化战线 ................. 105
结 语 .......................... 120
第四章 《戏剧杂志》的抗战文艺价值和现代文学启示
第一节 《戏剧杂志》的抗战文艺价值
戏剧教育家吴仞之在1937年戏剧界工作回顾与展望时提出，在这抗战第二阶段开始时，需注意“要能配合上其他各部门，内在地使孤岛‘岛而不孤’，沦陷区域‘论而不陷’”②，戏剧界更要注意到“抗战不忘建设，建设不忘抗战。尤其是在孤岛上的我们，一肩重担，两头应该一半儿的重！”③。正因如此，《戏剧杂志》不仅重视战时话剧史料的综合性留存，还注重 “抗战救亡”的文化战线的宣传工作，为戏剧创作和抗战剧运的发展搭桥铺路，具有文学和历史双重价值。
一、战时孤岛版图戏剧史料的留存
伴随全国抗战剧运和上海孤岛剧运轰轰烈烈开展，《戏剧杂志》作为同时期的刊物，是一个综合性的话剧史料留存地。“中国话剧运动史编纂委员会”曾表示对话剧史料的重视，在徽集启事给出具体要求:“在既往三十年间的话剧运动、已经有过若干剧校，剧团，剧人，以及一般学校团体之附带从事戏剧活动者。他们对于剧的述说，都是话剧史上所应采取的资料”④。在《扩大征求话剧史料》中，吉羊也特别指出“孤岛上的剧运工作者，在此时此地的环境里，更应当努力工作，为未来的话剧史中，多留些光明灿烂史”①。而作为上海孤岛时期出版的第一本专业戏剧期刊，《戏剧杂志》留存众多值得挖掘的话剧史料。
结语
1937年7月7日卢沟桥事变揭开中国历史悲壮和斗争的一页，抗战的炮火震动中华大地，也激荡中国戏剧从事者爱国之心。四年零一月的上海“孤岛”虽然形势复杂，环境艰苦，但也存在特殊之处，即由于美、英、法三国与日本帝国主义存在利益冲突，“孤岛”能保持中立的状态，几种力量牵制下，使孤岛的文化版图成为国统区、解放区、沦陷区抗战文艺版图以外的独特一隅。同时，特殊的现实环境下，中国共产党的组织也相当活跃，众多戏剧从事者、青年学生团结在他们周围，开辟各种爱国文化活动，比较自由创办抗日期刊，适应抗战的需要。这些报纸期刊作为一种鲜活的史料，既是文本的载体，也是文本生成的场域，所承载的丰富文艺作品值得关注。但在当下现代文学领域研究，
