结语
新诗自诞生以来就一直被人诟病。的确，在中国强大的诗歌传统面前，现代新诗显得十分稚嫩。古典诗歌以几千年的力量形成的审美范式成为了一把标尺，使人们将白话诗视为“异类”，认为新诗在语言表意、诗行诗形、艺术表达等多方面存在缺陷。然而，深入研究1930年代的都市诗后，我们会发现新诗在生存和发展过程中所面临的挑战，远比我们想象的要复杂和艰难得多。
30年代起，人们已经开始重视都市诗的创作。各类政治立场和审美观念不同的诗人都试图表现自己所体验到的都市生活和都市经验。这些都市化了的文本，它在一定程度上反映了1930年代中国诗人与时代的关系，反映了他们的审美理念和道德判断。一方面，都市为诗人提供了新的生活空间、发展机会以及各种现代“享受”；另一方面，都市繁琐、嘈杂的日常形成了尖锐激烈的生存危机，此外，还有殖民色彩的融入，与长期以来的农耕文明、民族情怀格格不入。因此，在这样的社会环境下，诗人们感受到了现代性的力量与伟大，也感受到了人性的卑劣与罪恶。正是从此时开始，诗人们停止了对浪漫主义诗学的追求，把诗歌从漫无边际的想象拉回世俗的现实世界中。首先，他们发现身边的都市意象，推崇科学、理性，赞扬“新潮”产物与工业文明，他们贬低淫荡颓废的欲望、华而不实的消费陷阱，他们持有激进的反资产阶级态度和先进的革命呼声，他们怀恋田园家乡，时时表现出“复古”的怀乡病。在这些复杂、微妙感受的“意象”刺激下，诗人开始注重表达现代情绪，着重表现现代人生命、思想与精神活动形态，它关注的是都市中人的生存状态和精神世界。这种关注使得都市诗具有前卫性与剧变性的特点，为了能够捕捉到都市生活的瞬息万变和人们内心的微妙变化，都市诗还强调现场感的表现。诗人们通过对现代人的都市生活、生命与精神活动的实态、实觉、实感与实境的描绘，艺术手法上趋于多元化。
参考文献（略）
