本文是一篇艺术论文，本文通过对狄仁杰故事所改编的电影进行对比分析，剖析其具体的改编表现形式及深层原因。
第一章狄仁杰故事与电影改编的契合性
第一节题材选择的契合性
一、独特的类型及形象魅力
从原著小说即清公案小说《狄公案》以及高佩罗所写的《大唐狄公案》来看，其著作本身就极具改编优势。不论是清公案小说还是西方小说，都带有一定的悬疑、探案、推理元素，因此故事本身就充满传奇色彩｡《狄公案》突破了以往公案小说中常见的全知视角叙事，读者不再是被动地接受案件信息，而是与“侦探”一同对案件进行推理与判断。在狄公探案的过程中，不再是单纯的通过审理或询问的方式揭露案件真相，而是经由理性的思考以及严密的逻辑推理，为读者呈现案件的缘起和结果。因此相较于同时期的公案小说来说，具有独特的魅力。高佩罗所著的《大唐狄公案》一书在结合了西方侦探小说的叙事手法后悬念有增无减｡《狄公案》中的狄仁杰时常借助鬼神的指引获知关键线索，但在《大唐狄公案》中，狄仁杰则是依靠实地探访辅之严密推理，从而接近案件真相。悬疑探案类的故事因其跌宕起伏的剧情设置以及紧凑的叙事节奏一向受众基础大，因此不论是原创还是改编都颇受关注。在后续电影改编的过程中，创作者在延续小说古装悬案类型魅力的基础上，又融入了“武侠”“魔幻”“神怪”等类型元素。以徐克导演的狄仁杰系列电影为例，导演徐克在其处女作《蝶变》中就融入了神怪元素，在此后的创作中一直延续了神怪+武侠的类型创作模式｡《狄仁杰之通天帝国》中神怪武侠元素的应用既是对古代志怪小说元素的移植，同时又包含对香港神怪武侠片的借鉴与延续。影片中涉及的鬼市、易容术、傀儡等超自然的力量是导演从古代志怪小说中汲取灵感而得来，并将此神秘次文化予以拓展，结合特效技术的使用，推动了叙事情节的传奇化｡《通天帝国》中导演致力于次文化的挖掘，在神怪、武侠等类型元素上予以创新，而在后续的两部影片中，3D技术以及特效技术的使用，更多地体现出导演对西方魔幻电影的借鉴。《神都龙王》中海上与鳌皇对战的画面场景与日本电影《哥斯拉》中对抗海怪的场景相类似，《四大天王》中白毛猩猩形似金刚。导演借鉴国外电影中的怪兽的外形，融合具有东方特色的妖魔形象，打造具有东方特色的奇观化场景。悬疑探案类的故事因其跌宕起伏的剧情设置以及紧凑的叙事节奏一向受众基础大，因此这一元素始终被保留，在持续不断地改编中，创作者又借鉴神怪武侠、西方魔幻等类型元素，完善并丰富了故事内容及题材。
第二节商业选择的契合性
一、公版IP受众广
“狄仁杰”属于公版IP，而所谓的公版IP是指从经典文学或传统文学开发或衍生而来的IP，此类IP的一个主要特点是，有足够的知名度。理查德·道金斯在《自私的基因》一书中曾写道，“文化基因是文化传播的基本单位，其具有遗传性和变异性两点特征。遗传性是指在传播的过程中，文化基因被复制、模仿以及再创造，但是其主要特征基本稳定，具有强大的渗透能力。变异性则是指，在传播与发展过程中，文化基因在不同的社会语境寻找适合的形态｡”①公版IP不断被改编、翻拍恰好反映出了这两点特性。狄仁杰作为知名人物IP大众认知度高，之所以能够成为知名IP，除了自身题材内容的契合性，也与其多次改编后积累的粉丝基础有很大关系，其故事本身与受众有着亲密性关系。就内地而言，1986年第一部狄仁杰电影《血溅画屏》上映，这一IP开始受到关注。1986年及1996年太原电视台出品的《狄仁杰断案传奇》扩大了狄仁杰这一故事及形象的影响力，其直接改编自《大唐狄公案》，将原著小说中的十五个章节进行了影视化呈现。2004年钱雁秋执导的系列剧《神探狄仁杰》播出，此剧在2004至2010年期间分四部上映，该系列剧的播出让狄仁杰成为了家喻户晓的人物，深化了观众心中狄公的断案形象。2004年《神探狄仁杰》第一部在央台播出，于暑期黄金档上映，斩获了同时段收视率第三的优秀成绩。时隔两年，该系列电视剧的第二部上映，稳居当年同时段收视第一。2008年，该系列剧的第三部上映，更是获得了季度收视冠军的宝座。2010年第四部上映时因版权问题，更名为《神断狄仁杰》，虽影响力不如前三部，但此系列剧连拍四部已形成品牌效应，七年时间播出四部，延续和维持了狄仁杰故事的热度。狄仁杰这一形象在电视剧领域爆红，为其在影视行业奠定了广大的受众基础。起于电影改编，经由电视剧走红之后，狄仁杰这一IP再次被电影领域所关注，经由导演徐克之手又一次迎来改编热潮。徐克的改编为狄仁杰故事吸引了一大批“新生代”粉丝群体，获得了青年观众的热捧，《通天帝国》上映并获得关注后，徐克导演又相继推出了《神都龙王》和《四大天王》，新颖的故事情节以及全新的人物形象让一大批青年观众成为了狄仁杰的粉丝。此后上映的狄仁杰网络大电影实则都是看中了徐克以及此前影片所积累下的广大受众基础，并借此营销。
第二章狄仁杰故事电影改编的三个阶段
第一节复刻式再现——张其昌《血溅画屏》
复刻式再现是指创作者不仅接受原著的人物、情节、环境，而且对于其所蕴涵的美学精神与价值理念予以认可，希望通过模仿的形式再现原著的叙事内容与价值取向，从而达到致敬的目的。在狄仁杰故事的电影改编领域中，由张其昌导演的电影《血溅画屏》于1986年上映，导演便是遵循这一理念，既注重还原原著的外在样态，同时又要把握其价值内涵。故事直接取材于高佩罗所著的《大唐狄公案·四漆屏》一章。为了便于影像化的呈现，从原著作品向电影转换的过程中，会存在叙事细节的调整、出场人物的增删以及语言形式的转换等改动，但亦是在尊重原著、不损害原著精神内涵的基础上做出的小幅度调整。整体来看，导演遵循忠于原著的改编规律，对原著的情节内容及价值理念进行了还原与再现，表现出明显的复刻性。
一、情节内容与价值理念的重现
《大唐狄公案》中译本自1981年陆续问世后引起强烈反响，翻译之初作者陈来元与胡明并无意将整套书全部翻译，不仅体量大而且难度高。作者在尝试翻译了《四漆屏》一章后在《天津演唱》杂志上连载，立即在国内引起了极大的关注，不少杂志社纷纷主动约稿，陈来元与胡明随即投入到全套书的翻译工作中，历时五年多才完成全书的翻译工作。由于受到广大读者的欢迎，《大唐狄公案》的中译本连载、重印、出版、再版不断，多家报刊连载或转载书中的部分章节。基于原著在80年代中后期强大的影响力，张其昌导演并未对原著进行颠覆性创新，而是遵循忠于原著的改编原则，不论是情节结构、作品中心思想、主要人物特征还是作品风格，电影较之原著小说都没有太大改动。其改编的侧重点在于如何能够使用影视化的手段将原著中的故事情节生动真实地反映出来，重视对原著的再现。这种尊重与再现具体体现在三个方面：一是对原著情节结构的重现，二是对原著人物形象的重现，三是对原著价值取向的重现。
第二节创造性重塑——徐克狄仁杰系列电影
创造性重塑可以看作在原著基础上展开合乎情理的改编与引申，相对于复刻式再现，此类改编相对于原著有了较大的改动。作为经典IP，受众对于狄仁杰故事的识别深度仍旧停留在浅层的印象中，即对于此类IP受众脑海中留有印象，但是并未精确到故事细节，因此为影视化创作提供了发挥的空间，创作者对此IP进行改写与引申更容易被受众所接受。相反，如果受众对某一原著作品的缘起、发展及故事细节了如指掌，那么就会形成“期待视野”，因此对电影改编的容忍度也会降低。观众对于狄仁杰故事的了解和认识大多源于其改编的影视作品，而并非历史原型以及原著小说，所以在此基础上进行敷演与引申的作品将会成为新的经典，进一步加强受众对狄仁杰这一IP的识别深度。在徐克的狄仁杰系列电影中，最为直观的感受就是导演对原著小说中以及此前电影中塑造的狄仁杰故事进行了较大改动，融入了导演大量的奇思妙想以及个人特色，但这种改动并非完全脱离经典，而是在其基础上做合理引申，主要表现在对人物原型及角色关系的引申、背景环境及情节设定的拓展两个方面。
一、人物原型及角色关系的引申
从人物原型的引申看，徐克改编的狄仁杰系列电影中实现了对狄仁杰形象的进一步完善。在史学典籍以及原著小说中，狄公的形象完成了从清官到侦探的转变，其人物形象无论是在智力上还是道德上都是无懈可击的典范。徐克的狄仁杰系列电影中狄公形象相较以往发生了一定改变，但依旧秉持着完美无缺的主旨对其形象进行了合理的改编与引申。就目前上映的三部影片看，缜密的逻辑推理能力依旧是其最突出的特征。在《通天帝国》中狄仁杰查办官员自燃案，破解沙陀阴谋；《神都龙王》中揭穿“龙王”之谜，拯救大唐；《四大天王》中粉碎梦魔族阴谋。可见，电影改编延续了此前作品中探案高手的人物设定，但是在此基础上导演对人物进行了完善与引申。
第三章狄仁杰故事的电影改编策略.................................25
第一节人物形象的转变与补足...............................25
一、探案清官到负载国运的身份转变.....................25
二、主轴人物及君臣关系的适当改写......................28
第四章狄仁杰故事电影改编的文化动因...............................42
第一节时代风潮及大众审美的观照..............................42
一、迎合娱乐片生产热潮与大众需求...........................42
二、突显人性反思与道德教化功能............................44
结语...................55
第四章狄仁杰故事电影改编的文化动因
第一节时代风潮及大众审美的观照
一、迎合娱乐片生产热潮与大众需求
早在19
