本文是一篇艺术论文，笔者认为在现代绘画中运用了材料，使得现代绘画在表现形态上呈现出多元化、综合性的特点，在对综合材料的探讨与开发上，突破了以往的单纯表达方式，促进了当代油画艺术思想的持续发展与演化，也为当下的油画艺术家们提供了新的创意和思想。
第一章绪论
1.1研究背景
油画是一种使用油性颜料在画布上进行绘画的艺术形式，它在表现力和细节上有着其他艺术形式无法比拟的优势，而在油画中加入综合材料则是在艺术创作中越来越受到关注的一种表现形式，两者表现方式结合可以促进艺术文化的发展，综合材料可以增加作品的纹理、层次感和质感，更加丰富作品的表现力和艺术性；因此，将综合材料运用到油画创作中，不仅可以创造出更加丰富多彩的画面效果，还可以拓展油画的表现空间和创作方式，提高艺术与装饰性；它以全新的角度，全新的审美方法，全新的表达语言和创作方法不断地向广大画家们展示和应用，这样做既拓展了绘画的艺术表达空间，又进一步充实了绘画的多样化与综合性，给中国的现代绘画带来了全新的生机，并对中国现代油画的发展开拓出新的思路和方法。
1.2国内外研究现状评述
目前，国内外对综合材料的专题研究及综合材料在艺术创作领域中应用的相关研究文献较多，但是针对综合材料在油画艺术创作中应用的相关专题研究资料却相对较少。
1.2.1关于综合材料本体的研究
关于综合材料的研究方面，国内较早系统研究此课题的专著是张元2007年出版的《油画教学•材料艺术工作室》，此著作通过对“材料艺术”课程中“丹培拉绘画”,“材料造型”，“材料色彩”，“拼贴与构成”等14个主题的研究，进行了系统的剖析与整理，这些内容是根据中央美术学院油画系材料工作室①同时囊括了“纸上艺术”、“创作方案”、“教学互动纪实”、“材料艺术经典解读”等重要内容；蒋跃的《绘画形式语言研究》，这本著作对油画形态语言的各个方面都进行了详细的论述，并对它所需的各种实际资料进行了详细的说明，笔者将现代人文社会科学的研究视角和研究结果与对油画形态语言的探讨与研究相结合，在新的、合理的思维方式下，努力构建出一种与之相匹配的绘画形态理念；陈心懋著有《综合绘画材料与媒介》一书，对中国古典美术的材质、媒材和现代西洋美术中的综合材质进行了较为全面的阐述，并结合实例，形象地说明了各类媒体素材的基本构成；胡伟在他的《绘画材料的表现艺术》一书中，除了对综合材料的练习和应用进行了详细的论述，他还在书中记录了他以怎样的方式去通过实践来探索材料的具体应用，比如他学习了很多日本的石彩，把自己的绘画和日本石彩技巧融合起来，坚持了自己的传承，回到了自己的创作起源,建造出一种持续扩展的审美追求。他不是一种简单的综合性的杂学，而在选材上也有取舍，即用中国的纸张作为一种物质中介，对其进行持续的探究和内在的接触，而与之相联系的种种情感，则借纸张为媒介，沟通心灵，述说往昔；在怀念过去的人的时候，使用了大量的水墨，矿物材料，天然材料和金叶；用银箔和其他的一些金属来制作大型的图案。
第二章综合材料的概述及其在油画中的运用
2.1综合材料的概述
关于综合材料的概述，主要分为综合材料的概念和类别两大板块，概念及具体阐述综合材料的来源和物质组成，类别则是讲述综合材料的具体分类和特征，以及相关应用。
2.1.1综合材料的概念
综合材料包含了各种材质，在用英语的国度里，对于绘画的分类往往是用材质来划分的，因此，融入综合材料的画作就被直接标示为“综合素材”；综合材料的源泉其实就来自于生活中的各种事物，“对于综合绘画一般理解为视觉艺术领域中混合运用多种材料的创作形式，其制作材料可以包括多种媒介材料，颜料和画布等传统绘画材料，也可以使用拼贴手段，将非绘画材料如印刷品，生活用品或做工材料运用在绘画中”①“传统意义上的绘画艺术是按媒介材料的不同划分的，不同的绘画种类就是按照不同的媒介材料来命名的，如油画就是油性材料，水彩就是水性材料居多”而综合材料就是混合了各种材料和各种媒介而成的绘画作品，张元在他的著作《油画教学．材料艺术工作室》中提到“所谓综合材料是指画面里如金属、纸、布等材料都可以使用，这些不同的材料都可以相互融合，材料之间不同的特性使得画面变得丰富和产生更多的可能性”。
2.2综合材料在油画中的运用
2.2.1综合材料在国内外油画中的发展历史
在国外有很多优秀艺术家利用材料加入油画中创作，突破艺术形式，毕加索是二十世纪最富有创造力和最具影响力的画家，其先锋作品的形式语言和表达方式以及美学理念都深刻的影响着整个人类社会的发展，毕加索以其丰富而又不断变革的创作方式在油画创作中应用了多种材料，这为现代绘画的发展提供了一种全新的变革和启发；毕加索将音乐，油画布，硬纸板等材质拼接在一起，然后使用一种像是梳子一样的器具来模拟画家所做的纹理，这是最早的艺术家开始用布和纸质版材料在画面中拼贴，在国际上，对于综合材料的应用，有不少具有代表意义的艺术家，都是从毕加索的手法中汲取灵感，将合成素材融入到自己的作品之中，而塔皮埃斯，杜尚对本土美术的冲击最大，虽然毕加索和杜尚走的是两条截然不同的艺术之路，但是他们在艺术上的追求和开拓却是一致的，杜尚的作品以颠覆传统和打破规则而闻名，他打破了传统的观念，把任何事情都变成了可能。
直到明朝万历年间，利玛窦将油画带入到中国，中国人才真正接触到西洋油画，并从中国本土艺术家那里借鉴西洋画家的绘画技巧，开启了中国油画发展的历史；从理论上讲，中国的油画仅仅是一百多年的发展历程，这是由于20世纪以前，中国的艺术领域里才开始有了油画的身影；不过大部分的画师都只是个学生，他们的课程更多的是技巧，而不是理论，“我们嫁接过来的枝，不应只是一味的想结出西方的果，而是应致力于开出中国的花”。①正是在这个二十世纪，中国本土的各种素材都进入到了油画的创造之中，才出现了一批非常杰出的艺术家，比如张元，许江，郑峰等人，他们通过对绘画素材的研究和西洋油画的学习与引进，对本民族的文化进行了不懈的探索，也创造出了不少优秀的作品，这些作品都是在综合材料上使用的。
第三章综合材料在油画创作中的表现语言及审美价值........................14
3.1综合材料在油画中的表现语言...........................13
3.1.1以材料语言为载体.........................................14
3.1.2以情感语言为载体........................15
第四章综合材料在油画《长安赋》中的创作实践............................21
4.1创作过程...............................21
4.1.1创作背景与主题构建..................21
4.1.2画面的素材收集........................22
第五章结论.....................35
第四章综合材料在油画《长安赋》中的创作实践
4.1创作过程
4.1.1创作背景与主题构建
4.1.1.1创作背景
习近平主席在全国宣讲时讲到了中华优秀传统文化是中华民族的文化根脉，文化信心是一种更为根本、更为广泛和更为深刻的信心，习近平主席说：“伟大的中华有着漫长的历史和广阔的文化，这是我们充满信心和力量的源泉。”在中共二十大报告中，我们对中华文明的发展提出了新的要求，即要加强对中国的文化建设和发展，特别是要继承和发扬中华的优良传统。源远流长、博大精深的中华优秀传统文化是中华民族的根和魂，是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的根基，也是我们文化自信自强的重要源泉，我们必须进一步将其传承好、弘扬好，从中汲取思想精华和文化精髓，坚定文化自信自强，坚持团结奋斗，为事业发展提供强大精神动力，它所包含的思想理念、人文精神和道德准则，不但是中国人民的思想与精神的核心，而且对于我们的人生问题也具有很大的借鉴意义。这句话深刻表明了中国传统文化对于我们的影响，也是我们中国人的价值观念所在，中国的非物质文化遗产的继承和发展，是目前全国和全社会共同关心的问题。2020年六月，国家文物局印发了《十四五非物质文化遗产保护规划》，此次公布的目的在于强化对非物质文化遗产的保护，强化对非遗传承人的认定与管理，以及对区域内的非物质文化遗产的全面保护。促进建立良好的制度、制度与社会氛围，促进对非遗的保护与传承；
第五章结论
随着社会生产力的发展和现代艺术的推动，综合运用多种素材进行油画创作已是大势所趋，油画本身是具有兼容性，它本身具备广泛性的，能够吸收和容纳各种有利于油画拓展的技法和媒介，综合材料的加入就刚好应用到了油画这一特性，利用油画这一艺术形式来弘扬传统文化，增加民族自信和民族精神是大多艺术家所提倡和一直以来坚持的一个目标，随着油画素材的多样化发展，越来越多的艺术家开始不断地研究各种不同的素材，从油画的整体表达中吸收了大量的能量。
随著经济与科技的发展，对于油画这一观念的理解已经超越了单纯的限制。更多地去研究其他的绘画素材语言，艺术家使用素材，并给予其生存含义，更多地通过素材来传达更多的理念与价值。将综合材料引入到油画的绘画中，极大地促进了油画素材的扩展，它符合了时间的发展，也符合了艺术的进步，将综合材质结合到油画的试验和创造当中，不但可以在视觉上展现出不同的效果；而且在触觉上也呈现出真实的质感；不同的材料与油画材料进行融合同时产生了不同的肌理效果。
这一系列的创作使得笔者对油画材料的发展有了一个清晰的了解，通过对书本和文献的研读，让笔者对国内外当代油画材料的拓展与艺术呈现的具体现状有一个大体的研究脉络，另外通过研究与借鉴当代艺术家对材料的运用，激发了我对新材料运用到油画创作中的新想法，间接地指导
