本文是一篇艺术论文，笔者认为，材料语言具有多维度的发展空间和浓厚的包容性，与传统绘画材料相比，综合材料绘画在视觉层面的表现更加自由和开放，艺术创作者追求自由的同时也要注重审美内涵，体现文化的高度，实现材料从“物性”到精神层面的转化。
第一章绪论
1.1 研究背景
石窟题材的绘画创作有着表现民族文化特征、传递文化内涵的特殊属性，在当代艺术创作中，出现了一大批表现石窟题材的优秀画家，在提倡文化自信、弘扬传统文化的时代背景下，创作富有文化特色的石窟题材绘画自然成为了文艺工作者在绘画创作中的重要主题。伴随着人类社会的不断发展，石窟题材绘画创作逐渐展现出新的面貌，拥有着独特的艺术表现力，不仅折射出对历史文化遗产的赞美，还反应了创作者自身的思想情感。龙门石窟作为中国传统文化艺术的杰出代表之一，经千百年来的开凿与完善，在中原大地屹立千年，规模宏大，气势磅礴，细节处生动细腻的反映了当时艺术家们不断创新的精神风貌。
综合材料绘画历经不断探索，现如今得到了多元化的发展，给石窟题材绘画的创作带来了新的契机。在中国综合材料绘画不断发展的今天，许多艺术家逐渐将视角转换到石窟题材综合材料绘画中，在突破传统材料的基础之上，更直观的表达出当代人的审美诉求。笔者作为一名土生土长的洛阳人，对龙门石窟有着深厚的情感，本次研究通过整理、提取龙门石窟艺术元素所传达的精神意蕴及文化内涵，借用综合材料绘画独特的表现技法，同时结合膏状材料、纤维材料、水性材料、油性材料，甚至实物金属片、石英砂等非传统绘画材料，旨在创造丰富的肌理质感，增强作品的视觉表现力，传达当代文明与古老石窟艺术的隔时空对话。
1.2 研究目的及意义
1.2.1 研究目的
首先，通过对综合材料的研究，系统梳理可用于表现石窟题材的材料类型。并具体结合优秀作品综合分析石窟题材创作中材料的创新组合，研究其表现语言的差异。
其次，石窟题材综合材料绘画较难表现文化内涵和时代精神，通过对洛阳龙门石窟中极具代表性的艺术元素进行整理以及提炼，并对石窟题材绘画中情感传达的方式进行分析归纳，从而提升作品品质。
最后，系统的整理理论资料与实践资料，为其它学者提供一定的理论与实践依据，希望能够为相关研究开拓思路，提供经验交流的可能。
1.2.2 研究意义
理论意义：本课题主要研究了龙门石窟石窟题材在综合材料绘画中的应用，从而为研究龙门石窟艺术元素与综合材料之间的结合提供有效的支撑材料和研究依据，可以扩充石窟题材绘画创作与材料结合的理论体系和知识体系。在论文写作中借用理性思维，将材料作为变量来探讨材料的可能性与应用的合理性。从材料的本质特性入手，在了解材料的基础上进行材料运用方面的延伸，并补充表现龙门石窟肌理在材料方面结合的理论成果以及材料运用的反思启示。
实践意义：本次创作实践从不同的材料媒介及多样的表现技法方面出发，进一步研究综合材料绘画的本质特性及创新的可能性。结合大量的案例分析，梳理不同材料在表现力上的差异，从中找出材料语言对《龙门散步》系列作品的影响，探索材料语言所带来的表现力和感染力，创作出符合时代风貌的艺术作品，从而形成自己的创作风格。
第二章 龙门石窟艺术元素及应用价值探究
2.1 龙门石窟历史概况
龙门石窟位于中国河南省洛阳市东南13公里处的龙门镇，是中国古代艺术宝库之一，也是世界上最重要的佛教石窟艺术遗产。自公元493年开凿以来，龙门石窟经历了数百年的建造和雕刻，始终保持着独特的造型艺术特征，成为了中国艺术史上的瑰宝。龙门石窟位居中国各大石窟之首，作为全国造像最多、规模最大的石刻艺术宝库，被联合国教科文组织评为“中国石刻艺术的最高峰”。现为世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家5A级旅游景区。在中国四大石窟中，龙门石窟以石质优良、雕刻精致而著称。相传此地为大禹治水时开凿，两山环绕，古时称为伊阙，隋唐之后改称龙门，距今已有1500多年的历史。龙门石窟在历时千百余年的建造过程中，曾出现了北魏以及盛唐两个佛教造像艺术的巅峰阶段，造就了无数的艺术精品，至今仍保留在伊河岸边成千上万的大小佛龛，几乎都是这两个时代留下的宝贵历史文化遗产。
北魏孝文帝迁都洛阳后致力于推行汉文化的改革，随着改革有条不紊的进行，汉族的传统文化和审美观念对鲜卑族原有的认识产生了巨大的影响。在这种时代背景下，龙门石窟的造像风格展露出极为明显的中原风格。例如，在对佛教造像的服饰雕刻中，由原本的右袒式服装改为了晃服式服装，衣纹裙摆等细节部分刻画的周密严谨，线条疏密有致，呈现出一种洒脱逸然的视觉效果。此外，这一时期对于佛像雕刻也表现出中原化的迹象。在宾阳洞、古阳洞以及莲花洞等洞窟的主体雕塑中，均可以看出前期的龙门造像中带有一种“秀骨清像”的特点，这恰好与当时社会所流行的审美风尚相同。此类中原风格造型特征的出现都是由于当时北魏时期南北文化的相互影响，已没有了云冈时的那种浑厚、粗矿，艺术风格也趋于写实、精细和优雅端庄，后人将此归结为“中原风格”。
2.2 龙门石窟艺术元素的探究
龙门石窟主要有四个部分，分别是香山寺、西山、白园和东山，包含了造像、窟龛、壁画、书法等，本次研究所选取的龙门石窟艺术元素，正是以东山和西山的洞窟为参照。在中国，“龙门石窟始凿于北魏迁都洛阳前后，北魏至宋代开凿造像不断。现存窟龛2345个，造像10万余躯。”1历经千百余年的“雕琢”才造就了如今的雄伟气势。龙门石窟的雕塑艺术代表了当时中国的最高水准，切切实实的反映了不同时代劳动人们的审美取向。
2.2.1 造型元素
龙门石窟与我国的其它大型石窟相比，风格独特，气势雄伟，其主要洞窟有古阳洞、宾阳洞、莲花洞及奉先寺等。它的造像艺术风格，在继承传统佛教文化的基础之上逐渐打破了犍陀罗式佛教造像的固有观念，利用强烈的色彩对比、夸张的变形手法等各类艺术手法来塑造人物的形象特征，为石窟造像艺术添加了巨大的艺术魅力。
龙门石窟最早开凿的一个洞窟是古阳洞，凿于太和十七年左右。平面为马蹄形，中心位置有石雕的本尊像，窟顶及四壁雕刻着各式各样的佛龛造像，最引人注目的是结珈跌坐的主佛像和双脚交叉的弥勒菩萨以及旁边的多宝佛并坐像。这些造像大多具备秀骨清像的特征，由此可以看出北魏皇族对中原文化的认可与吸收。洞窟的各类装饰也华美非凡，令人叹为观止。
第三章 石窟题材综合材料绘画研究 .............................. 15
3.1 综合材料绘画概述 .......................................... 15
3.2 石窟题材综合材料绘画作品个案研究 ......................... 15
第四章《龙门散步》综合材料绘画创作实践 .......................... 25
4.1主题确定及素材收集 ................................... 25
4.1.1 主题阐述 .......................... 30
4.1.2 素材收集 ............................... 25
第五章 结论 ..................... 43
第四章《龙门散步》综合材料绘画创作实践
4.1 主题确定及素材收集
4.1.1 主题阐述
本系列毕业创作以《龙门散步》为作品名称，“散步”这一概念不只是字面意义上的轻松步行之意，更是一种象征性的比喻，即在广阔的文化视野中漫步、思考、感悟，从而对龙门石窟的文化内涵产生更为深刻的理解。散步者在行走过程中会对周围环境产生触动，当笔者面对宏伟壮阔的龙门石窟艺术时，深刻感到了自己的渺小，同时也滋生出用绘画作品表现龙门石窟的愿景。因此，借用“散步”这一概念，体现在绘画创作时悠然自得的精神状态，表达内心无可言喻的感情。
4.1.2 素材收集
龙门石窟依山而建，数以千计的大小佛龛分布于伊河两岸，在经历多次调研之后，选取了最能触动内心的素材作为创作的原始图像资料（如图4.1）。其中素材1代表的是龙门石窟西山崖壁的场景，呈现出了众多佛龛鳞次栉比排列在一起的画面；素材2展现是万佛洞的观音菩萨胁侍，雕像虽然面部大面积残损，但在形象与体态中仍能明显发现唐代雕塑的艺术特征，其身形十分饱满，衣物华丽，显示出大唐华贵的风韵；素材3和素材4展现了龙门石窟中众多的小坐佛，而且佛像多处分布着少量的彩绘装饰，充分显示了大唐盛世的造像风格。素材5、素材6、素材7这几张图片反映了龙门石窟不同时期的雕刻技艺与特色，这些图片中既有丰富多变的肌理，又蕴含着龙门石窟独特的文化内涵。
第五章 结论
龙门石窟作为中国传统文化的杰出代表之一，规模宏大，造像精美，气势磅礴，蕴含着先民拼搏奋发的工匠精神与时代风貌。不仅代表了当时雕刻技艺的最高水平，而且造型、色彩、线条以及肌理等艺术元素都蕴含着巨大的文化价值。在笔者看来，龙门石窟获得巨大艺术成就是历史的必然现象，这是无数先民拼搏精神的见证。《龙门散步》系列作品借助龙门石窟的艺术元素以及所传达的精神意蕴，并选用综合材料绘画这一独特的绘画表现形式进行创作，将当代艺术形式与古老石窟艺术建构情感上的联系，体现出笔者对传统文化的关注和石窟艺术价值的思考。
龙门石窟艺术元素在综合材料绘画的应用，不仅是传统文化与现代绘画形式相结合的过程，也是对中国优秀文化遗产的继承和对历史的崇敬。在研究过程中，通过实地调研，文献查阅等方式多角度了解龙门石窟的历史概况及艺术特色，并提炼总结出龙门石窟所蕴含的丰富艺术元素等。通过对石窟题材综合材料绘画作品的形式语言、情感传达、材料表现进行分析和梳理，进而获得创作思路。在上述研究基础上，将综合材料绘画与龙门石窟相结合，创作出《龙门散步》系列作品。从研究材料的特性到将材料运用到画面中，伴随着反复实验，反复摸索，查
