本文是一篇艺术论文，通过本次选题的研究和实践，笔者掌握了一定的漆性特点和工艺技法，提高了专业知识和技能，为今后的漆画创作提供了理论指导，打下了坚实的专业基础。堆叠技法为现代漆画提供了广阔的表现语言空间。漆画走向多元化，走向未来，是必然趋势。
第一章 绪论
第一节 选题的目的和意义
漆画中不同的媒材会产生各自不同的表现语言，进而形成特有的漆画特征。在漆画中，“漆”是主体，它可以与色粉结合形成不同色漆，与瓦灰结合塑造肌理，还可以作为粘合剂，粘蛋壳、螺钿等。总之，所使用的材料都要依托于漆来表现。
堆叠技法在现代漆画中具有重要地位。本文通过研究不同漆画作品的堆叠技法案例，结合天然大漆的特性，深入探究漆画中各种堆叠技法，探索适合漆画视觉图像的表达，为漆画创作服务。通过对当代漆画家在堆叠技法中的实践进行分析，笔者获得了相关的一些经验，将研究所得的堆叠技法运用到自己的作品创作中，是这次研究的主要目的之一。
本次选题的理论探索和创作实践，旨在冲破传统漆艺技法的桎梏，掌握更多入漆材料的表现语言特征，探索画面堆叠技法的多样性表达，为自己的漆画创作奠定一定的理论基础和实践经验。同时希望本文能够为相关漆画研究拓宽思路，为现代漆画中材料与观念的充分结合，提供理论与实践依据。
第二节 本领域相关专题动态分析
笔者通过查阅国内外相关文献和资料了解到，目前系统论述漆画堆叠技法的研究成果较少，主要是下面的书籍和文章。
我国第一部漆工艺专著《髹饰录》由明代黄成编著，是我国、东亚以及世界髹饰工艺史上的经典，其中《坤集•堆起》《坤集•雕镂》《坤集•戗金》章节记录了堆漆工艺技法。关于“堆起”记有“堆起加以雕琢”；“雕镂”记有“雕刻为隐线，阴中有阳者”即在光滑平整的漆面上剔刻纹饰，纹饰高低起伏，各不相同；“戗金”记有“细镂填色，于文为阴中阴者”即在漆面上镂划纤细的花纹并填以金色、银色或其他色漆，填后漆面不平仍有阴文划迹。乔十光先生在《漆趣大千》一书中写到，堆塑是在漆面上用漆、木炭粉、瓦灰等塑造肌理，然后在堆起的纹饰上做装饰。程向君《漆画技法》、陈聪的《漆画创作技法》等，这些书籍在介绍漆画技法中提到了堆叠技法。
李欣然在《漆画堆叠技法的研究与运用》中整理分析了当代漆画中堆叠技法的不同形式。潘草原在《灰料在漆艺中的应用研究》介绍了现代漆画作品灰料的应用以及不同灰料入漆后的产生的形态。周洁、孟梅林在《芜湖传统堆漆画发展历史及工艺传承》中提到堆漆工艺立体感强，或高或低、随意加减，变化甚多，宛若一幅浮雕，一片石刻，而又非浮雕石刻所能比拟。雷凯栋在《现代漆画中堆漆技法的应用》中将传统的堆漆方法深入挖掘研习，将工艺流程顺序改变、试验，创作了《大方无堣》。此外，王梦婷的论文《漆画技法在绘画中的情感表达》，黄慧君的论文《传统刻漆技法在现代装饰画创作中的拓展性应用》，丁亚楠的论文《漆画创作技法探析》，郭怡琼的论文《综合材料在现代漆画中的应用》上都对漆画堆叠技法有所提及。
这些专著和论文为笔者的论文写作提供了方向和指导，具有一定的参考价值和借鉴意义。
第二章 现代漆画中堆叠技法应用的应用探索
第一节 现代漆画中雕漆技法的应用
雕漆工艺是我国工艺美术中的重要代表技艺之一，据《髹饰录》记载，雕漆发源于唐代，元、明、清发展到鼎盛。雕漆是在刮好灰底的胎体上髹漆数十层，甚至多达百层，待漆干后达到所需高度时在漆层表面雕刻纹饰，剔除多余的漆层，最终形成凹凸不平的艺术浮雕感。
根据漆层色彩的不同，雕漆又可以细分为剔红、剔犀、剔彩等。
一、剔犀技法
剔犀是雕漆的主要品种，在唐代已经出现，到宋代逐渐成熟。它的制作过程是在胎体上先连续髹涂数道某一色漆之后再用同一方法髹涂另一色漆，如此反复，直到漆层达到足够厚度再进行雕镂。厚度依据作品雕刻的需要而定，髹涂时每层漆不宜过厚，必须每层漆干透后再涂刷下一道，一般情况下4-5mm的漆层耗时至少需要四至五个月。在剔犀中除了常用的红黑色漆外，也有用黄、红、绿三色相间的，甚至有其他颜色相间的。
剔犀工艺的雕刻技巧在于用刀，刀要快利，用力要均匀，用刀方法可分为刺、起、片、勾等。剔犀的纹样多用回纹、云钩纹等，因雕刻的花纹类似卷云纹故剔犀有“云雕”之称。
现代剔犀漆画的代表艺术家谢震，创作了《面具》系列作品。其中的《面具No.3》（图2.1）画面采用对称构图，极具稳定性。整个画面表现的是戏曲人物脸谱形象，表情夸张，采用红、黑、黄、棕等颜色，色彩对比强烈，雕刻的类似火焰的纹样，使画面产生了韵律感，形象鲜活了起来。谢震改变了传统剔犀的配色模式，不再用单纯的红黑两色，采用了更多的色彩，增加了画面的美感。
第二节 现代漆画中堆饰的应用
堆饰是用漆与各种材料混合堆高不加雕饰，或者加以雕饰的漆艺髹饰技法。它与彩绘等平面装饰技法截然不同，堆饰的花纹一般高于漆面，会产生立体效果。
一、堆叠材料的种类
大漆的堆叠技法中所用的材料分为两种：一种是漆画中常用的入漆材料，另一种是生活中的材料，使用后产生与传统材料完全不同的肌理。这些材料也可以混合叠加，产生意想不到的堆叠效果。
堆叠物按材料属性可分为粉状材料、纤维材料、金属材料和其他材料。
（一）粉状材料
漆画中的粉状材料，根据入漆方式的不同，可分为播撒类和入漆类。播撒类材料常常是在漆面上刷色漆，然后播撒粉状材料，干后可罩漆也可不罩漆。入漆类材料常常与色漆共同调制而成，随后根据画面效果堆叠在漆板上。
（二）纤维材料
漆画堆叠技法中常用的纤维材料有纸、纸浆、竹纤维、线、棉布、麻布、丝瓜瓤等。纤维材料由于其特殊的自然属性，在画面中的表现更为丰富多样，相比较粉状材料而言起伏感更强，表现力更为突出。
（三）金属材料
金属材料分为两种，一种是金属箔，另一种是金属粉。堆叠技法中常用的是金、银、铝、铜的箔与粉。
第三章 堆叠技法在《自然+》系列漆画中的应用 ................................. 14
第一节 《自然+》系列漆画中漆堆叠的呈现 ............................. 14
一、作品《故乡之忆》 ......................... 14
二、作品《塸堣》 ................................... 15
结语 ................................. 21
第三章 堆叠技法在《自然+》系列漆画中的应用
第一节 《自然+》系列漆画中漆堆叠的呈现
一、作品《故乡之忆》
漆画作品《故乡之忆》（图3.1）是笔者冬季下乡采风时在路边拍摄的一处景色，具有典型的黄土高坡特色。残雪下的土坡层层叠叠，低矮枯瘦的灌木丛即使连接成片也略显单薄，所幸红棕色的枝丫如“枯木逢春”般给萧瑟的冬天增添了几分欢愉和跳跃。在冬天，太阳不是十分耀眼，却为黄土高坡增添了一份温暖。这样一幅景色很难不令人停驻，由此产生了创作灵感，使用堆叠技法表现画面可以凸显黄土高坡的质朴。
《故乡之忆》（图3.2、图3.3）作品基本采用堆叠技法完成。残雪用鸡蛋壳正贴的方式表现，远处山峰用30目和60目蛋壳粉由密到疏泼洒，产生景色的近实远虚关系。黄土高坡部分泼洒木屑粉，干后罩色漆，并多次泼洒堆高，最终达到满意效果，不同粗细的木屑粉营造出黄土斑驳的肌理，灌木丛部分用漆灰混合物绘制，干后轻轻打磨出现朦胧的质感。堆叠技法的运用把黄土高坡塑造的更加自然。
结语
在当代大美术背景中，漆的本体语言被赋予了新的时代特征。漆画艺术家们在创作时不拘泥于固定的表达方式，努力突破传统用漆的单一性规则，甚至对传统工艺“破坏性”地使用，使漆画与当代艺术接轨。本文通过分析现代漆画中不同堆叠技法应用的案例，对堆叠材料进行分类总结，结合自己的毕业创作，对现代漆画中堆叠技法的应用进行了有益的探索。
通过本次选题的研究和实践，笔者掌握了一定的漆性特点和工艺技法，提高了专业知识和技能，为今后的漆画创作提供了理论指导，打下了坚实的专业基础。堆叠技法为现代漆画提供了广阔的表现语言空间。漆画走向多元化，走向未来，是必然趋势。
参考文献（略）
