本文是一篇艺术论文，
1 绪论
1.1 选题背景
《景德镇陶录》中记载景德镇“水土宜陶，陈以来土人多业此”1，在历史上不论是制瓷技术还是艺术成就，景德镇陶瓷都有不可替代的优势和影响力。景德镇传统瓷器以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磐”的特点闻名于世，无论是宋代的影青、元代青花，还是明清时期的釉上彩等装饰，都呈现出不同的雅致与巧夺天工的韵味。这些传统装饰之美是景德镇瓷器至今为止依然产生深远影响的原因之一。
在当前倡导传统文化复兴的大环境下，对景德镇瓷器传统装饰的挖掘和运用更是顺势而为。景德镇瓷文化源远流长，传统装饰承载和传承着丰富的文化内涵，将其创新性运用到当代日用瓷设计设计中，不仅传承弘扬传统文化，提升民族自信，同时也有助于文化输出，更好树立中国形象。
景德镇陶瓷传统装饰在千年的发展与承传中留下了很多优美的“样本”,其中沉淀了大量的传统艺术精华。但是随着时代和人们审美观念的变化，许多传统艺术瑰宝逐渐被遗忘或被认为“过时”而越来越少被运用。传统元素能被创新性再设计，以适配现代人的需求和喜好，可以让传统中的“美”继续在现代生活中延续。
由于笔者研究方向为日用瓷设计，并且在攻读硕士研究生期间一直在景德镇实践学习，在学习过程中通过实践不断体会到这些传统陶瓷装饰艺术的博大精深，也更加意识到将景德镇陶瓷传统装饰融入当代日用瓷设计中的必要性，希望通过设计对其进行传承、表达和再认识，让更多的人感受到景德镇陶瓷的独特魅力。
1.2 课题研究现状与发展趋势
1.2.1 相关研究现状
相关论文方面，目前国内学术界关于景德镇传统装饰有较多的研究成果，有些将景德镇常见的传统装饰整体进行综合分析，也有单独针对某一种装饰进行研究。
如王霁轩的《景德镇“四大”优秀传统名瓷装饰特色》中，详细分析了景德镇的主要经典装饰：青花、古彩、粉彩、颜色釉。文中从历史和工艺的角度对传统装饰作了分析。根据课题，笔者主要查阅了影青装饰和青花装饰的相关文献，青花方面：《明代景德镇民窑青花装饰特点》中对明代民窑青花装饰特点、内容及装饰风格进行描述和分析；青花茶花纹方面，周浩与汤辉在《景德镇“渣胎碗”源流考》中分析了“茶花纹”装饰的起源和特点，对于茶花纹的寓意和这类器物的用处有详细的解释；《明清青花灵芝纹与景德镇渣胎碗装饰艺术的比较研究》一文中也详细的对此类装饰的运用做了阐释与分析，但还包括运用方式、装饰特征、象征含义的论述；丁虹在《景德镇渣胎碗纹饰管窥谈》一文中对渣胎碗上青花茶花纹的装饰艺术特点做了描述与分析。关于影青瓷器造型、纹饰、釉色的装饰技法和艺术特征方面，《浅析宋代景德镇青白瓷的工艺特点》一文中对影青的工艺做了详细阐述；审美方面，《论宋代景德镇青白瓷“雅”的审美风格》一文中有系统的分析及阐述景德镇影青之所以独特的原因及美的内涵；陈雨前在《宋代景德镇青白瓷与审美》一文中以宋代大环境下的主流思想和审美取向为切入点，文中详细阐述了青白瓷的装饰手法、风格和技术，阐述了青白瓷装饰为何独特的原因。
2 景德镇瓷器传统装饰种类、特征及运用分析
2.1 彩绘装饰特征及运用分析
《中国古陶瓷图典》一书中对彩瓷概念有这样的阐释：“彩瓷是区别于素瓷的称谓，即带彩绘装饰的瓷器。一般而言，彩瓷有广义与狭义之分。广义的概念，包含了釉下彩的青花、青花釉里红、釉里红，釉上彩的五彩、珐琅彩、粉彩，还有釉下青花与釉上彩共同构成的斗彩。狭义的概念，则专指釉上彩的斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等釉上五彩的表现。”2从远销欧洲的青花瓷，到红极一时的釉里红，再到工艺华丽的清代粉彩、古彩，这些陶瓷装饰技法的发展与传承都以景德镇为中心。
景德镇陶瓷彩绘又可以分为釉上彩绘和釉下彩绘。釉上彩绘是在成瓷后的瓷坯上绘制，再低温烘烤而成。釉上彩绘种类丰富，如粉彩、古彩、珐琅彩等都是常见的传统装饰（图2-1—图2-3）。装饰主题主要有：花鸟小景、山水、草木、瑞兽、人物故事等。装饰手法上以平铺、二方连续、局部满彩、开光方式较为常见（图2-4—图2-6）。釉上彩装饰有发色稳定，装饰性强的特点。在日用瓷中运用具有丰富的装饰性，颜色饱和度相对较高，在视觉上可以有较强的表现力。
在现代日用瓷产品中，由于釉上彩绘使用低温烤制，原料中多含铅成分，运用时多避免装饰在与口部直接接触位置。
2.2 颜色釉装饰特征及运用分析
颜色釉是通过在釉料中加入金属呈色剂，烧成后呈现不同的色泽的装饰效果。景德镇颜色釉主要是高温色釉，烧制温度通常达到1300度左右。古代颜色釉主要是由官窑烧制。明清时期，朝廷时期景德镇设立御器厂，所谓“上有所好，下必从焉”，根据不同时期皇帝的喜好，颜色釉种类繁多，烧制品控严格。因此颜色釉的出现与发展也是中国瓷器史上精彩的一页。
作为装饰，颜色釉通常在瓷器上单独使用，不附加额外彩绘装饰，只是通过釉本身烧成后的颜色和质感作为瓷器最终装饰效果。也有在坯体上暗刻花纹，罩釉后显露若隐若现的图案效果。颜色釉装饰视觉上与器型外轮廓相辅相成，能更加凸显器型优美的曲线。不同的颜色釉呈现不同的艺术风格，总体上有着稳重、典雅的装饰特点。 （图2-16—图2-24） 在日用瓷上，颜色釉装饰的优势是有助于凸显造型线条的美，因此看似简单却对造型要求较高，有简约而不简单的特点。
3 青花“茶花纹”和影青釉装饰分析 ............................ 10
3.1 青花“茶花纹”装饰应用 .............................. 10
3.2 “茶花纹”与影青釉装饰 ............................... 11
4 传统陶瓷装饰在当代日用瓷设计中的运用 ........................... 18
4.1 传统装饰运用在在当代日用瓷设计的意义 .................... 18
4.2 传统陶瓷装饰在当代日用瓷中应用的原则和方法 .................... 18
5 “我的茶花纹”餐具设计与“清平乐”茶具设计 ................... 25
5.1 《我的茶花纹》——以青花为装饰的餐具设计 ........................ 25
5.1.1 设计目的 ............................... 25
5.1.2 设计来源 ................................ 25
5 “我的茶花纹”餐具设计与“清平乐”茶具设计
5.1 《我的茶花纹》——以青花为装饰的餐具设计
5.1.1 设计目的
茶花纹装饰简练概括的特点和随心但不随意的画法在实际运用中具有丰富的弹性（图5-1）。本次设计以个人对“茶花纹”装饰特点的理解，发挥茶花纹的装饰特点与优势。通过现代设计重新运用传统装饰，让茶花纹装饰赋予日用瓷个性的同时让更多人了解景德镇特有的茶花纹。
5.1.2 设计来源
随着社交软件的普及，“吃饭”不完全是常规的就餐，还可以是分享生活状态的方式。人们不论在餐厅聚会还是在家就餐会有分享的欲望，可能会将美食通过网络分享陌生人或传送给好友，这时他们会在意如何摆盘，对于餐具的选择也会开始挑剔。因为餐具已不完全只是盛菜的器物也是照片中传达使用者品味即个性的道具。从潜意识角度看，这样的行为也是通过分享，传达当下的生活状态和自我表达。因此会对拍照角度、摆盘、氛围的营造都有自己的要求。那么日用瓷作为最后呈成果的载体，常见通用的规则长盘或圆并不完全适用于所有的菜谱因此，在这样的需求中，日用瓷设计不仅只是要求功能的满足，造型独特和美观也成为重要的因素。本套设计希望满足餐具基本功能的同时提高摆盘时的视觉效果，更强调个性的表达。
结论
景德镇得天独厚的陶瓷装饰风格应运用到更多的日用瓷设计中让更多的消费者通过日用瓷对景德镇陶瓷文化更加了解。这些经典传统装饰都是民族文化的记忆，它也可以是以日用瓷为载体传达的当代设计语言。
传统装饰与当代设计之间并不是矛盾的，两者可以相互作用。美的感受来源于文化根基中普世价值的延展，即使时代在发展，生活需求在不断变化，但人们对美的追求是恒定的。不论任何时候对美好的向往都是大众的愿景。景德镇陶瓷传统装饰丰富而独特，其中文化内涵的美可以通过不同的形式呈现在日用瓷上，从而延续传统装饰的韵味和内涵。
最后日用瓷设计不是单一的物品创造，是要根据功能的需要、视觉的美观、工艺的取舍、寓意的考量不断翻来覆的斟酌，整个过程不是线性，而是以螺旋形接近设计目标，在适当的点停下，将之呈现。而什么时候是适合的点，只有在日用瓷设计实践中不断的日积月累，才能在每次设计中更贴近最佳完成“点”。因此日用瓷设计是日积月累大量的尝试的过程，需要长期的学习和实践。
参考文献（略）
